FB体育官方对于以男性消费者为主体的潮流圈及运动界来说，女性消费者在一般情况下，只能选择那些对她们来说更显男性气质、剪裁略微从简、尺寸并不合身的单品，不得不承认得失，恰巧也因这些男装女穿铸就了别具一格的风景线：她们把宽松的廓形穿成了「Oversize」，衬托相对来说娇小的身形，还利用女性的身材优势把简单的单品进行「二次改造」，将男装表达的街头风格与女性特色相结合……

　　而随着喜爱潮流文化的女性消费者日益剧增，在这极少占比的领域里，也陆续有品牌开始为她们标记「名字」，无论是开设专属的副线品牌，还是推出女装系列，抑或索性将地区分支营造出一种主打女性单品的既视感，这些传统印象中的户外、运动、街头品牌，都在用自己的理解塑造各自特色的潮流女装。此番，便为诸位列举了 10 个较少被提及推出女装的潮流品牌，倒不是说品牌名声不大，反而是相较他们声势浩大的男装主线，女装系列则显得薄弱了些。

　　于 90 年代在日本里原宿创建的 BAPE®，成为当时日本首屈一指的街头品牌，也被视为带领亚洲潮流文化崛起的领军者。直至 2001 年，BAPE® 当时的主理人 NIGO® 便极具远见地决定开拓女性市场，也就推出了这条副线 BAPY by *A BATHING APE®，当时由他在文化服装学院的学妹 KIKO 负责监制。可想而知，作为植根于日本原宿文化的本土品牌，其风格自然与极具日本代表性的「日系」脱不了干系。因此，除了有可爱的卡通、雪糕、豹纹图案之余，还有温柔恬静的淑女风面向 Office Lady。

　　虽然中途因为小插曲不得不面对结业，令不少粉丝感到惋惜，但在沉寂了很长一段时间后，2018 年 9 月，BAPY® 终于在社交平台上正式宣布回归，并延续创建之初的「Busy Working Lady」设计理念一展全新面貌。

　　尽管是女装，但早前风格的聚焦点也只是置于主线 BAPE®，而此次回归 BAPY® 则在日系基础上注入了些许法式优雅气息，于休闲街头和温文尔雅做了一个权衡。

　　半高领处的 Logo 设计细节无疑是时下一种常见的潮流风向，因为相比夸张的标记来说，随着人们愈加独立的思想变化，他们会开始倾向于通过细节来判定社交群体，而不是年少懵懂时追求的「浮夸」，这也是 BAPY® 对消费群体的锁定范围。

　　机车外套、连帽衫、休闲运动裤等街头必备单品，BAPY® 也将其纷纷转化为极具女性特色也不失原本属性的新形象，像是通过附加的绑带设计、开衩剪裁，或是直接为原本淑女的裙装注入抽绳、工装口袋这样的街头元素，这样不正是时下的潮流女性们所喜爱的风格么？

　　配饰对女生来说更是搭配上的关键品类，尤其是包款，这好比男生需要一块优质手表一样的性质。不得不说的是，尽管顶着街头品牌的头衔，但 BAPY® 还是通过很多精致的包款设计打进了很多时尚女生的心坎里，同时具备了 BAPE® 本身的街头色彩。

　　一提到高品质的日系美式品牌，相信很多人都会联想到 visvim，主理人中村世纪最人津津乐道的故事，莫过于他为找到满意的材料和人手工艺而寻遍世界各地的事迹。

　　正是中村世纪一直秉持的这份精益求精的品牌理念，为 visvim 吸引来了不少忠实的粉丝，其中还有不少女粉丝，再加上他很多设计灵感也来源于部落原住民的女性形象，那么和夫人 Kelsi 合力推出的副线 visvim WMV 也实属情理之中。

　　夫妇二人的生活理念及着装风格本就一致，亦是美式服装文化和日本传统服装、工艺的结合体，所以 WMV 与主线的男装风格并无大异，如果非得挑出一二，那只能个别女性专属的单品，以及更适合她们身材的剪裁吧。

　　拿手的拼接元素、高品质 Chimayo 羊毛面料、Bandana 印花，以及对于日本传统服饰爱好者来说心心念念的和服 Kimono……也都在 WMV 里面以各式各样的款式出现，正如前文提到的与男装主线 visvim 保持着高度的一致感，并不会因副线身份而删减工艺，成为了真正意义上的「visvim 女版」。

　　日本著名的潮流百货店品牌 BEAMS，可以说是引领日本潮流文化的先驱。它主导的生活方式涉猎极为广泛，囊括了男女服装、饰品、背包、鞋子、手表、家饰品，甚至文具、家具、礼品和玩具等，旗下的品牌更有 BEAMS TIME、Ray BEAMS、Uniform Circus、B.E. 等。其中， BEAMS BOY 便是一个主打女装的副线品牌，等等，你确定这是一个女装品牌的名字？

　　之所以拥有这个命名，起初是因为那些「憧憬男性服装设计的女性，却苦于没有合适的尺码」，于是，应运而生的 BEAMS BOY 便成为了一众喜好酷炫男装的女粉之地。

　　例如以军装标榜的飞行夹克 MA-1 可谓是每个 Cool Kids 衣柜的必备单品，不过在经过 BEAMS BOY 的一番改良之后，高挑的腰线、贴合的肩线都使得原本粗旷的夹克变得更具女生气息。不仅如此，材质方面的考究也不容小觑，选用 Pendleton 的毯子作为原料，使其拥有绝佳的质地。至于贝雷帽和双排扣呢子大衣，则说明了女生也可以当一个「NAVY BOY」，这并不是男生的专属。

　　BEAMS 在很早期的时候便将美式工军服装引入日本「重塑」，受此影响自然深远，导致在后期的设计中每每离不开对工军装款式的诠释。在经典的军绿色主题下，男装常见的虎纹迷彩，工装马甲、条纹衬衣也与伞裙这样的女性款式融合在同一个 Lookbook 里面，甚至附上质地轻盈的桃皮绒材质，拼接优雅的天鹅绒……都无一不在上演极富女性特色的军工装画面。

　　对于 BEAMS BOY，最后想以下面这件西装外套做个总结。这不单单是对西装的一种偏爱，更多是觉得没有哪件单品比它更能代表 BEAMS BOY 将「传统男装移植到女性身上」的初心了。一眼望去，这套灰色格纹套装实在很难给人留下深刻的印象，不夸张的说，甚至很是显旧，换做今天快餐式进度的流行趋势，极有可能逃不过压箱底的命运。

　　但如若再仔细看第二眼，便会注意到双肩上的扣带，以及系扣旁多出来的又一排系扣。实际上，这其实是一款经典的西服三件套，包含外套、裤子和马甲，只不过这件马甲在 BEAMS BOY 的风格里不再仅限于内搭，还可作为外套以外的一种装饰品，把传统男装转换到女装的设计语言上，它确实有自己的一套巧思。

　　作为助手为渡边淳弥工作多年之后，相泽阳介在正式转为设计师之后还是决定开创 White Mountaineering，并选择了时装化的户外服装为品牌的风格基调，其中的「White」则代表了城市的颜色，意旨创造与都市生活相关的户外服饰。

　　可能有些人曾了解过他在 2011 年推出的独立女装品牌 Porlar. White Mountaineering，但在 2013 年就结束了。起初，因为设计主体只是单纯在延续男装的户外风格，很容易让人错乱认为这只是女模特出镜造型片拍摄而已，较难留意到女装品牌的存在感，影响力一直无法与男装相比。

　　在 2014 年后，女装线开始被纳入到 White Mountaineering 的系列里面，直到 2017 年，White Mountaineering 邀请到了日本知名造型师辻直子负责秋冬 Lookbook 的拍摄造型，将原本机能感浓厚的户外时装展现出了一番别样的女性特质。并且，这也是该品牌女装系列迄今为止第一次也是唯一一次，选择了高跟鞋作为搭配，对向来注重户外气息的 White Mountaineering 来说也是一次大胆的尝试。

　　后来的女装造型虽然在搭配上还是回归了运动休闲的鞋类上，但在服饰设计中也开始频频出现越来越丰富的女性代表元素，像是色彩缤纷的格纹图案、柔滑的缎面材质、不对称式后摆……以及各种更加突显女性身段的剪裁手法，都被融合到 White Mountaineering 的户外时装风格之中，似乎又造就出了一个别具一格的女装风貌。

　　日本户外生活品牌 F/CE.® 最让人印象深刻的，莫过于他们偏向户外活动的各种背包款式。但实际上，F/CE.® 也是一个值得留意的服装品牌。

　　从 2018 开始，F/CE.® 的女装服饰就开始被混合在季度型录当中，但以男生视觉为主的品牌，往往容易在女装设计上因不够出彩且少量的造型设定而让这些服装被忽略掉。

　　所以说以男装为主体的服装品牌，之所以其女装产品常被忽视，多少也与它们偏爱单一的呈现方式有关，这很难引起女性消费者的注意，也就造成「这个品牌什么时候推出女装了」这样常见的疑问。

　　仿佛是汲取了类似的经验，从 2019 秋冬季度开始，F/CE.® 便将女生服饰划分出一个独立的系列，并单独拍摄型录展示，更加强调了品牌开拓女性系列的决心。

　　在设计上我们还是能看到 F/CE.® 男装系列里偏好的一些户外、工军元素，比如工装常见的格纹元素以及军装里 Liner Jacket 的样式，都成为了 F/CE.® 女装系列的设计灵感。

　　谁也未曾预想到以户外攀岩运动为设计主调的加州品牌 GRAMICCI，原本只是为保证攀岩者在攀岩过程中的需要，服饰设计便兼具了透气性、耐磨性和伸展性，之后却因为一条 Easy Pants 而受到业界的瞩目。

　　Gramicci 在日本的动态可谓极其活跃，还设立出了 Gramicci Japan 的支线系列。毫无例外， Gramicci Japan 也推出了适宜日本本土的女装服饰，以纯色为主的简约风格结合功能型面料，打造出一种素色系「通勤基础服」的画风。

　　Gramicci 以 Easy Pants 见称的特征也自然而然地带到了 Gramicci Japan 的系列身上，裤装、裙装也是 Gramicci Japan 女装系列中较为重点的款式，日本设计团队把各种剪裁类型的裤装融入到 Easy Pants 易穿易脱的特性之中，可见的是，在整体风格上似乎已经有点跳脱了户外装备的设计语言，更加偏向于日常通勤。

　　基本上，海外品牌开设的日本支线都会经过一轮彻底的「本土化」过程，以至于最后让不知所以的路人恍然大悟：「原来这是专为日本市场推出的系列」。在这种例子上，得算上 Converse Tokyo 一个……

　　Converse Tokyo 更像是一个独立的服饰品牌，概括来讲没有很突出的一种独立风格，如同它的名字一样，却拥有着十分浓厚的东京风情，就像这个融汇了多种文化的城市一样，营造出一种多面性的感觉，当中就涵盖了大量的女装服饰。此外，Converse Tokyo 也推出过众多备受日本女生喜爱的类型单品，更曾与 Muveil、Clane、Bijou 这样的时尚女装进行过多次联名合作。

　　看似普通的棉裙，其实是 Converse Tokyo 利用固定棉絮的针线呈现了平铺的星标图案，这般不经意的小心思像极了日系少女的细致美学，总是在细节上触动人心。也如同日系少女的调皮可爱，Converse Tokyo 以柴可夫斯基的胡桃夹子为主题，带来颇具趣味的合作系列，无论是色彩还是设计都像是写满了「日系」的标注。

　　在早两年高桥盾表示要更注重于男装系列之前，十多年来以的女装走秀都是作为 UNDERCOVER 呈现于世人面前的方式。像 SCAB、PAPER DOLL、LANGUID 以及 T 等等 2010 年代经典的 Runway 秀均为女装秀场，能够看出，从进军国际时装周开始甚至是再早期一点的日本走秀时期，女性服装一直都是 UNDERCOVER 的重点。

　　相比男装，秀场上的女装系列被表现得可谓更加天马行空，一些款式实际上也只会存在于 T 台或者某些特殊场合中展示。但正是这种在时装上的「狂想」，让 UNDERCOVER 成为了继川久保玲、山本耀司等扬名海外的日本时装设计师后、又一个备受国际舞台关注的日本时装品牌。

　　不同面料的拼接以及不同工艺的印花、刺绣等等手法依然是 UNDERCOVER 最主要的表达途径，包括女装系列在内。如果喜欢实穿性强的女生们，可以选择一些近代的出品，不过如果你想要鬼魅、时装感更加强烈的设计，那绝对要回顾一下过往的 Archive 款式了。

　　最近 Kapital 在国内可谓备受瞩目，不过多数人关注的焦点却落在男装款式之上，实际上，他们的女装系列在款式数量上甚至比男装更多，在日本市场中一直拥有着超高的普及度。

　　像染色、刺绣等服装工艺上，Kapital 的女装系列一如既往地秉承了日本古老的传统技法。然而在款式上，男装线上出现的很多设计同样拥有女生的尺码，而且，女装线还多出了不少独享款式，例如裙装、连衣服以及一些配件单品。

　　在服装设计的方向上，Kapital 素来都是以融汇世界各地色彩风情的手法为主，美日混合是其中较为突出的一种。虽然这和 visvim 有着某些相似的点，但在款式设计和造型目录上，Kapital 所呈现出的画风都可谓更加随性、狂野。

　　与常见的可爱、森系等日本女生着装风格大相径庭，Kapital 以细腻的服装工艺塑造出了与温文尔雅的女性特征极为「反差」的一面，这可谓相当考验穿着者自身的气质，也许会更加适合个性突出的女生们。

　　由日本设计师 Ryoichi kamuran 于 2002 年创立的服装品牌 UNUSED，不同于追求话题性的潮流品牌那般，在款式上有太多扎眼的亮点，在 UNUSED 的系列里面，几乎没有任何图案的设计。

　　UNUSED 的设计风格似乎能从它的品牌名字中窥探一二。「USED」在日文中有古着的意思，而古着就是指有一定年代感的服装，UNUSED 一直以来的设计语言就是将过往的古着款式以新的设计方式带到今天。

　　每一季中都不乏军装、工装、民族色彩以及运动休闲等服饰的影子，这些历史悠久的款式会以不同的剪裁、面料以及造型搭配呈现在每一季的 UNUSED 型录之上，而无需通过其他任何图案来作为信息传递的「途径」，以表达 UNUSED 的理念。

　　UNUSED 在剪裁上也相当考究，甚至有种眼看普通，但穿上之后会出其不意的发现其在剪裁上的一些巧思，融入流行趋势的同时而又不会显得过于俗气，可以说这是一个需要穿上身后才能真正感受到其特色所在的品牌。

　　当无性别着装和男女装通用逐渐成为现下的流行趋势；当从前被大多数人视为怪诞造型的行为，开始频频出现在引领潮流的名人身上，权志龙多次上身的 Chanel 女士套装、A$AP Rocky 突如其来的美甲、Jaden Smith 执意的裙装……对比在男性都能被具有女性特色的单品所吸引的这件事上，女性选择带有男装色彩的服装品牌就显得再平常不过了，毕竟在刻板印象里面，女生中性的一面似乎更容易被接受。

　　随着男生的潮流时尚大门逐渐为女生打开的趋势，以往因关注男生服装从而逐渐喜欢上潮流时尚的各位女生们，相信日后一定会迎来更多的选择。